曾經想過要不要看賽德克.巴萊的下集呢？今天是學校假期，早上在德福吃過早餐，啃了兩份報紙後，時間剛好，便去看了。
〈彩虹橋〉這下集節奏明快很多，我在上集提到的部落矛盾、文明落差、異族情愛都有較深刻的描述，人物性格因為更多的言行和情節而立體了，成就了一個有機創作。另外戰爭場面處理很完熟，是荷里活片的水平了。
大抵是因為電影太長了，上集若不去到霧社襲擊又會太平淡，難以吸引觀眾。去到了第一個高潮後又會令觀眾覺得很多東西還沒有交代。我想魏德聖的難題在能否不分上下集就把片子拍完。當然，對他來說就成了個不可能的任務了。
也許我不是台灣人罷，難有代入的感動，但戰爭的沉鬱令我想到存在的荒謬，賽德克族的祖訓成了這民族的夢魘，死亡是實踐祖訓，解除夢魘的行為。
魏德聖敢於拍賽德克.巴萊是令人敬重的。當台灣可以走出這樣恢弘的電影，韓國可以拍出香港人碰都不敢碰的〈韓流怪嚇〉、〈海雲臺〉，你能不為香港電影的小家子氣而汗顏嗎？
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相關文章：賽德克. 巴萊，沉鬱僅在沉悶之上
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魏德聖敢於拍賽德克.巴萊是令人敬重的。當台灣可以走出這樣恢弘的電影，韓國可以拍出香港人碰都不敢碰的〈韓流怪嚇〉、〈海雲臺〉，你能不為香港電影的小家子氣而汗顏嗎？
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18 則留言:
講到電影，其實香港一早俾韓國拋離咗啦！唔理韓國佬拍得好唔好，淨係人地嗰份認真，香港已經望塵莫及嘞！好似啲港產賀歲片，真係吾不欲觀之矣囉！
您好:
我覺得不是夢饜
是日本人強行改變的生活才是夢饜吧
如果文化的交流是一點一滴的
衝擊不會這麼大
路人
香港電影的小家子氣，咪成就咗：《歲月神偷》，《桃姐》這些電影喏！
Arma：
港產片兩大主打：警匪黑社會、柴娃娃喜劇，真係睇唔到有好深嘅文化素質。
路人：
我剛才還在想這個問題，說是生存嗎？日治後山地民族該是活得比過去容易，最大分別是他們失去自由選擇的生活模式的權利。更重要是，他們不可以再出草，而出草是成為巴萊，死後走上彩虹橋的必須條件。所以霧社事件，根本就是他們所深信的祖靈召喚而生，是他們的信仰，實際上卻是夢魘。
Inner：
《歲月神偷》不好看：
http://lau-long.blogspot.com/2010/03/blog-post_18.html
《桃姐》未睇過。
香港電影確是不敢碰一些大時代，大製作題材的。
看其他地方的電影，例如最近的台灣片，那份作為香港人抬不起頭的汗顏感覺，好是深刻。
《歲月神偷》冇睇，但好多人叫好！
《桃姐》多數唔會睇勒。
港產片明存實已死無需要花錢入場！
報導說下集在香港播放，遷就香港市場，剪了短版本，足本你要去台灣睇或等出影碟
Eben：
那是製片人的文化素質分野。當其他地方很多創作者把電影製作視為使命，香港的電影大亨卻只想著要賺多少！
Inner：
歲月神偷算是有誠意的，但給我這些同年代的老人家看來，就是欠了一些。
卡卡：
難怪，上集 140 多分鐘，下集只 100 多。那麽我情願它不要 cut 了。足本的話，會更好看的！
校長：
我看港產片只期望動作或得啖笑，無想過會反影什麼大時代的！嘻嘻！
咁刺激同笑片都有價值嘅 :)
香港電影不敢碰大時代大歷史的電影，其中一個因由是因為「合拍」問題，這是需要國內審批才行。
舉例07年時有數套回歸電影，這是合拍投資，但內容卻沒有觸碰到一些敏感話題。只能輕輕帶過。
這就是合拍出現的題材限制。
當然另一方面香港電影的專業水平是難以比韓國和日本了。
合拍問題其實不只是限制了政治敏感，連一些鬼神題材也不可以，近期一套倩女幽魂便是一個例子，戲中不是講述鬼，而是妖，因為國內不能推出鬼神論故事。這是制度審批上的限制。
當然香港電影人可以不用理會國內合拍，可以自家拍一些本土電影，杜旗峰的黑社會便是一例。
同意市場影響路線，但台韓印度片可以跳越國界，就是他們創作者值得欣賞和尊重的地方。
再留意近年國內電影，甚至是港產和大陸電影，沒有一部成功地可以在海外賣到個錢。
當中所涉及的富批制度是限制了創作人的內容。
近年一些參展海電影的中國電影，都是用香港為出品地，這是因為國內審批隨時不可以拍甚至送到海外參展。所以唯有用香港這個地方借位。
當然鬼叫香港電影要為國內龐大市場卑恭屈膝，沒有大志，那就要接受國內的審批制度了。
我覺得係香港的主流觀眾係「入得戲院就想找輕鬆,唔想成日用腦」做成港產專出無腦無深度電影的主因喎!
又,我係唔同意上述「睇戲唔想用腦」的言論,因為用慣腦的人是不會嫌用得腦多的. 講得出上述藉口的人,多是無腦可用,而非不想用腦.
鹿米：
創作的邊界應該好闊，但又不可能毫無節制，即使香港都有電檢的審核制度，只是與國際接軌百多年的香港一定會比內地寬鬆自由，內地又一定會比回教社會寬鬆自由。
80年代初我看到的大陸和今天看到的已有很大分別，開放的程度其實已經很大，甚麽都要過程的，再假以時日，說會更開放。
魔術師：
我認同呀，用腦其實好好玩，好享受，我最近少咗麻雀打，冇得扭六壬，悶到我抽筋。甚至我買波，都係享受個用腦度嘅過程，實在太過癮！
97前和97後的香港電影，其實已經有很一些的分別。
至少沒有了表姐你好野這類型的諷刺時弊電影。
所以香港電影的確是收窄，其中原因是要與國內接軌。否則粥水也沒有得吃了。
看今年的合拍電影有多少就知道。
明白的，是自我審查也好，是自我覺醒都好，電影史上最偉大的作品必然是令萬千觀眾入場和情迷的，即如又要叫好又能叫座，像走鋼線的，走得完美真真不易。
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